第三十二章《a小调第六交响曲》（第1页）

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　　进入“x坐标”后的第三日，或第四日。

　　房间，或许吧，一个个的房间，如蜂巢般层层堆叠，又因崩坏错乱而歪歪扭扭排列，如此构成了这座庞大的深红色环形废墟。

　　如果从豁口朝远处望去，能在一片晦暗中看到“环形对面的环形”——同样是一堵拥挤的、占据全部视野的残墙，在左右的余光中，略微延展出弧度。

　　“它会是什么？”希兰将视线从远方移回。

　　“一部自传性质的交响曲。”范宁说道。

　　写作的“桌面”是一团拉伸扭曲的、如锈蚀钢筋的不明物质，他坐在地面，持笔出神，希兰坐在一条废弃的秋千上，深深看着他笔下的音符与构想。

　　《a小调第六交响曲》，纯器乐，四个乐章，范宁所书构想上说“由分量极重的首、尾乐章和两个可以相互调换次序的中间乐章组成，但遵循完全古典的曲式结构、乐章数量和调性布局。”

　　完全古典的结构

　　完全古典。

　　又可以调换二三乐章次序。

　　悬而未定的模棱两可。

　　希兰盯着范宁笔下的那几个形容词，再看第一乐章谱面。

　　很快又是起到连接部作用的，类似“众赞歌”的庄严声调。

　　“进行曲与众赞歌的开篇？”她问。

　　要知道，众赞歌式的片段，在范宁交响曲中的地位举足轻重。

　　第一、第二、第五交响曲，那都是代表希望的种子。

　　“黑暗进行曲。黑暗众赞歌。”范宁却说。

　　黑暗进行曲希兰喃喃自语。

　　这个主题的确就有够黑暗了，开篇就是下行八度大跳与三度切割，后端又出现了更加大跨度的下落音型，似一股黑暗而严峻的力量铺天盖地的渲染了整个世界。

　　后续，包括这个“黑暗进行曲”原型在内，它呈现出4种基本的节奏或旋律模式。

　　形态2之“坠落”——强化下落音型的地位，冷酷，失重，但后来偏偏转化为了“尘世之爱”副题。

　　形态3之“叹息”——由休止符隔开的半音同音反复、连续的前八后十六节奏。

　　形态4之“嘲弄”——连续下行半音阶。

　　在随后出现的乐思中，它们或鲜明或隐蔽地存在着，甚至在不同程度上渗透进了后三个乐章。范宁籍此，对整部交响曲中占据主导地位的黑暗气氛，实现了彻底地掌控！

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